无价之宝-翡翠

　翡，赤羽雀也；翠，青羽雀也，这是东汉年间许慎《说文解字》对翡翠两字的解释。后来，古人将这两个原本形容鸟羽毛的字转用到描写红色和绿色的饰物。大概到了宋代，两字合并，用来描写碧绿色的碧玉（非指矿物学中的碧玉SiO2）,这时的"翡翠"两个字所说的玉，是硬玉的集合体，成分为钠铝的硅酸盐NaAl[SiO 6 ],因主要产于缅甸，故又称为缅甸玉。
　　翡翠，因其主要色是绿色和褐红色，因而与古人的翡为红、翠为绿的解释是吻合的。大概也是这个缘故，翡翠两字才逐渐从碧玉（软玉）变成今天硬玉集合体的专称。
　　根据考古文物资料，英国历史学家李约瑟认为，18世纪硬玉才从缅甸传入中国云南。一般认为我国真正出现缅甸翡翠是明代以后的事。到了清代，由于皇宫贵族对她的喜爱，翡翠才身价百倍，成为玉中之王。
　　慈禧太后殉葬的珠宝中就有很多翡翠饰品，如翡翠西瓜、荷叶、白菜、玉佛等。今天这些都已成为无价之宝。
　　据苏富比和太古佳士得拍卖行的记录，过去一些高档的帝王翡翠（指翠绿色、晶莹通透者），一件过百万的可谓拾俯皆是。香港李英豪先生在其《保值翠玉》一书中就记载了1981年春季香港佳士得拍卖的一尊玻璃种翡翠观音雕件，价值达300万港元。而一对晚清老坑种玉镯价值竟达1000万港元，真可谓价值连城。故有谓：黄金有价玉无价。
一、翡翠的种类
　　做玉器或经常接触玉器的人，大多听过翡翠新种、老种的说法。
　　何谓老种、老坑种、老山玉或仔料、新种、新坑种、新山玉、山料等等？
　　原来，翡翠本来是由硬玉等矿物组成的岩石。这种岩石形成之后经过几千万年的变化，一部分受地质风化破碎作用，被搬运到了河沟、水田，成了有"皮"包裹的卵石，这就是所谓的仔料、老山玉。这种翡翠大部分透明度较高，质地细腻坚韧，色泽柔和，水头足，因而行内一般称它们已经"年龄""成熟"了，并称之为"老种"或"老坑种"。而那些岿然不动仍留在原来山上，后被开采出来的原料翡翠，没有皮壳，被称为山料、新山玉。这种玉一般结构较粗，透明度差，因而被做玉的人成为还不够"成熟"、"未长成"，谓之为新种、新坑玉等。透明度和质量介于新种与老（132）种之间，不能明确归入这两类的翡翠则称为新老种。但现在对成品的评估中，"种"的概念实质上已成为玉质量的一种综合指示。一般质地细腻色浓而透明者（水好）为老种，反之则为新种。
　　从科学的角度看，无论老种还是新种，它们都是变质交代蚀变形成的岩石，其主要矿物成分是硬玉（辉石中的一种），同时含有1％－52％的辉石族其他成员（如透辉石、钙铁辉石等）和其他矿物（如钠长石、尖晶石等等），它们形成的真正的地质年代并不一定是"老种"比"新种"老，只是由于它们的矿物组成、结构不同、经历的地质过程不同。如老坑种受流水冲刷，一些质地疏松的早就被冲刷成泥，剩下的深埋地下与水等发生长期的低温交代作用，外部氧化形成一层"皮壳"而部分玉石的内部质量也因化学成分的"交换"而得到优化，因而质量较"新种"好。
二、厂口、坑口话异同
　　初初接触玉石的人听到"厂口"、"坑口"，可能莫不着头脑。实际上，所谓"厂口"是玉石行的一句行话，即指某类玉石产出的地区。由于不同产地出产的翡翠其皮壳壳质、玉质等皆不同，为了便于了解记住这种不同的特征，便用不同的厂口来标记。坑口与厂口的意义相近，但地方更为具体。
　　缅甸的翡翠产地主要分布在缅甸北部的乌龙河流域，亲敦江支流，克钦邦西部与实皆省交界线一带，呈北（133）东－南西向延伸，长约250公里，宽约15公里的区域。翡翠矿呈带状分布，不同地段开采出不同质量的玉石，便形成不同的厂口、坑口。
　　历史上缅甸最著名的厂口有四个：度冒，潘冒，缅冒和南奈冒。很多翠绿晶莹的旧款翡翠首饰多产于上面四个地区。但经过几百年的开采，上述很多旧坑已近采空，现时很难见到这些老坑口的玉。当今较出名的坑口有帕敢、麻猛弯、带卡、南琪、打木坎、莫鲁及后江等等。这些名称都是缅语地名的译音。不同坑口出的玉，大小不同，皮壳不一，质量也有差异。
　　如莫鲁石往往种好、水好、色高，老种老绿，但色偏沉暗不阳艳，多裂烂，硬度大；麻猛弯石，呈结晶皮壳、糙手，常有雾，皮壳细腻均匀地子细，皮壳粗则地子粗，且色多偏蓝，蓝中夹白等。如想了解不同坑口玉质，需亲临产地，不断摸索积累，方知一二。
三、"赌"玉
　　过去，翡翠原石的买卖是珠宝界最神秘的一种交易，她的神秘就在这"赌"字上，因而买主又有赌玉、赌石的说法。
　　上面说过的很多"老坑种"表面往往有一层皮壳，由于氧化作用，皮壳已成褐红、褐黑或其他各种杂色，一般仅从外表，并不能一眼看出其"庐山"真面目。即使到了科学昌明的今天，也没有一种仪器能通过这层外壳很快判出其内是"宝玉"还是"败絮"。
买玉者必须从包有皮壳的原石（有时也在皮上开一"窗口"，指擦掉小块皮壳露出玉质），来判断这块玉的价值。这种买卖的过程就是买家与卖家对一块有皮玉石眼光较量的过程。由于这种判断是建立在经验基础上的，同时玉石形成的地质环境很复杂，条件不同，形成的皮壳也不同厂口不同情况也会有变化，因而买卖风险很大，也很"刺激"，故称"赌"。赌赢了利润很大，所以这种买卖从古到今历久不衰。
　　传说缅甸玉石商人赌石后，当真正切开加工时，一般不敢亲自在场，而是在附近烧香、求神保佑。如果切开的赌石内有许多水灵剔透的翠绿，一夜之间便可成为富翁；如果切开赌石后其本质是一块外绿内白?quot;灰沙头"，一夜之间就会倾家荡产。

四、翡翠评色关键――浓、正、阳、和
　　这是玉器艺人描述评估翡翠颜色的四字诀。
　　翡翠的颜色是翡翠质量最重要的指示，它可在估价中占30％－70％的份额。从浓绿－白色，其间色彩变化万千。为评估表征这些颜色，我国的玉石艺人用了很多的象征色彩的词来形容，其名称之多可达几十种，不同地区叫法不一。以长江三角洲流域地区为例，对翡翠绿色的描述有浓冰绿、阳冰绿、黄杨绿、浓绿、阳俏绿、金丝绿、梅化绿、假梅花绿、浓和绿、淡和绿、油青、青灰绿、纲油绿、淡水绿、浓沙绿、水沙绿、沙绿、拉丝绿、瓷绿、石沙绿、粉阳绿、粉钟绿、雀石苹果绿等。有些名称不但描述绿色的深浅，还表明了颜色的分布，如金丝绿、梅花绿、拉丝绿等。但这些留存下来的称谓并没有严格的科学界限，同一地域不同地方对同一种绿的叫法也可能不同。但无论名称如何，描述翡翠颜色价值的最重要的就是四个字"浓、正。阳、和"。
浓 指翡翠的色要绿浓、绿色要多，玉中翠绿愈多愈浓，则价值愈高。但太深暗也会太沉，因而还要求色正。
正 翡翠的翠绿要纯正，不偏蓝、不发黄、少杂色，也就是所谓的不“邪”。
阳 指绿色要鲜艳，在一般光线下呈现艳绿色，不阴暗，不低沉。
和 指一块玉中绿色的分布应均匀，色调和谐而不杂乱。
　　通过这四个字，我们就能具体评估一块翡翠的颜色好坏了。但还必须注意的是，看玉一般最好在早上、有阳光时；阴天或晚上灯下看玉，有些色种的玉颜色会有很大的变化，从而影响正确的评估；若用灯光观察，应将光源放在观察者的前上方，而不能用透射光进行观察。只有这样才能真正评估出玉色色好坏。
　　但是，一块玉件的价值和色的多少有关外，有时还要看绿色的运用，特别是一些玉雕作品。绿色运用得好，就能起画龙点睛的作用，使玉器身价百倍，否则就会降低（137－）其价值。如北京玉器厂的"白菜蝈?quot;精品将白色翡翠底上的一团绿雕成一只活灵活现的蝈蝈虫，而价值较低的白地雕成白菜，绿白鲜明、相得益彰，使整件作品生气盎然，大大增加了那团绿色的身价。当然，这也有雕刻美学上的认同问题，一般南方如广东一带的玉器艺人喜用全绿雕法，即喜欢将绿色部分单独进行雕刻，而长江中下游的艺人则善用绿白两色的和谐对应，手法不同各有千秋。另外，玉雕作品还必须注意其雕工的好坏及风格。
五、地张、水、完美性
　　翡翠的评估，除了色以外，还要看其地张、水头和完美性。
地张 是指玉的质地，特别是指翠色以外的部分。翡翠是纤维状的辉石矿物集合体，矿物纤细粗细大小都会影响其质地。一般纤维愈细，则结构愈致密，质地就细腻或叫地张好。
水头 是反映玉是否水灵的指标，实际上是指玉的透明度如何。透明度高则晶莹柔润，或称有水，水头好。但应该了解的是，地张和水头往往相互关联，一般地张好，水头就足；反之，结构粗糙，水差。
　　关于地张，我国艺人也有很多说法。以长江流域为例，就有玻璃地、虾仁地、藕粉地、水地、豆地、酱瓜地、灰地、猫屎地、湖绿地、石灰地、绿白地、死地等等。值得注意的是，这些名称只是一些习惯叫法，没有严格的科学界限，而且部分名称除有地张、水头的综合含义外，还有色的含义。如藕粉地往往就指一种一半透明、粉紫色的玉，其质地较细腻。
完美性 包含了玉的瑕疵、裂烂多少及做工好坏等内容，如玉石花棉絮多、杂色多，有裂烂，则完美性差。
　　玉的做工有时也可理解成形制，它包括玉饰雕件的比例好坏、抛光粗细等。该薄的不能厚，该厚的不能薄，饰品看上去饱满有形，则称形制好；如果抛光也精细，整件玉比例协调、美观，则可称为完美性好。
　　翠色好、地张好、水头足而又完美的玉件则为玉之上品。这种翡翠国外又称为帝王翡翠。但十指有长短，每块玉不可能在几个方面都上乘、称心意，这就必须在上面四个因素之间平衡，才能确切评估出价值。一般而言，评估时应以色为主，地、水为此，再兼顾完美。当然，对玉石目前尚未能有一个很严格和数字化的评估标准，有时还靠个人的眼光和爱好，这就是所谓?quot;玉无价"、"心上玉"的来由。